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輕寒正是可人天

——詠初秋古詩(shī)詞賞析

王傳學(xué)

節氣過(guò)了立秋，就名義上進(jìn)入了秋天。

初秋，既延續著(zhù)夏天的暑熱，又開(kāi)啟了秋天的清涼。自然界的萬(wàn)事萬(wàn)物。都在這季節更替中展示著(zhù)自己的光彩。古代詩(shī)人們也用那敏感的筆觸，留下了自己獨特的觀(guān)察和感受。

初秋最直接的感受莫過(guò)于秋風(fēng)的到來(lái)。唐代詩(shī)人劉禹錫的《始聞秋風(fēng)》，把秋風(fēng)的到來(lái)寫(xiě)得極有情意：

昔看黃菊與君別，

今聽(tīng)玄蟬我卻回。

五夜颼飗枕前覺(jué)，

一年顏狀鏡中來(lái)。

馬思邊草拳毛動(dòng)，

雕眄青云睡眼開(kāi)。

天地肅清堪四望，

為君扶病上高臺。

詩(shī)人一開(kāi)始別出心裁地創(chuàng )造了一個(gè)有知有情的形象──“我”，即詩(shī)題中的“秋風(fēng)”，亦即“秋”的象征。當她重返人間，就去尋找久別的“君”──也就是詩(shī)人。她深情地回憶起去年觀(guān)賞黃菊的時(shí)候與詩(shī)人分別，而此刻一聽(tīng)到秋蟬的鳴叫，便又回到詩(shī)人的身邊共話(huà)別情。在這里詩(shī)人采取擬人手法，從對方著(zhù)墨，生動(dòng)地創(chuàng )造了一個(gè)奇妙而又情韻濃郁的意境。據《禮記·月令》，菊黃當在季秋，即秋去冬來(lái)之際；蟬鳴當在孟秋，即暑盡秋來(lái)之時(shí)?！翱袋S菊”、“聽(tīng)玄蟬”，形象而準確地點(diǎn)明了秋風(fēng)去而復還的時(shí)令。

接下來(lái)詩(shī)人從自己的角度來(lái)寫(xiě)。詩(shī)人說(shuō)：五更時(shí)分，涼風(fēng)颼颼，一聽(tīng)到這熟悉的聲音，就知道是“你”回來(lái)了。一年不見(jiàn)，“你”還是那么勁疾肅爽，而我那衰老的顏狀卻在鏡中顯現出來(lái)。這前一句是正面點(diǎn)出“始聞秋風(fēng)”，后一句是寫(xiě)由此而生發(fā)的感慨；和上兩句連讀，仿佛是一段話(huà)別情的對話(huà)。

讀到這里，頗有點(diǎn)兒秋風(fēng)依舊人非舊的味道，然而頸聯(lián)用力一轉，奮發(fā)精神頓時(shí)生發(fā)。戰馬雖老，仍思念邊關(guān)的草料，拳毛不時(shí)抖動(dòng)，似要沖鋒陷陣；雕鷹看到青天白云，瞇著(zhù)的眼睛馬上睜開(kāi)了，隨時(shí)準備搏擊藍天。一幅壯心不已的神態(tài)躍然紙上。最后寫(xiě)詩(shī)人扶病迎秋風(fēng)上高臺、翹首四望，豪情不減，進(jìn)一步表現出他對秋的愛(ài)，更反映了詩(shī)人自強不息的意志。

唐代詩(shī)人許渾《早秋》中的西風(fēng)，奏出了美妙的清瑟之音：

遙夜泛清瑟，西風(fēng)生翠蘿。

殘螢棲玉露，早雁拂金河。

高樹(shù)曉還密，遠山晴更多。

淮南一葉下，自覺(jué)洞庭波。

這是詠早秋景物的詠物詩(shī)。首聯(lián)運用想象的手法，把整整一夜都聽(tīng)到的輕輕秋風(fēng)，想象為在一條條懸掛著(zhù)的青翠藤蔓間，秋風(fēng)拂過(guò)，奏出了清脆悅耳的琴瑟聲音。接下來(lái)具體寫(xiě)早秋景物。頷聯(lián)由俯察到仰視，頸聯(lián)由近看到遠望，從高低遠近的不同角度來(lái)描繪早秋景物，層次井然，境界開(kāi)闊。題目是“早秋”，因而所寫(xiě)景物處處落在“早”字上?！皻埼灐?、“早雁”、“高樹(shù)曉還密”、“遠山晴更多”都扣緊“早”字。尾聯(lián)引用典故并加以想象，一片樹(shù)葉，被蕩人心扉的秋波所感召，情不自禁，奮不顧身，展現了一葉追隨洞庭波的詩(shī)情畫(huà)意。

對秋風(fēng)敏感的還有荷葉。唐代詩(shī)人杜牧在《齊安郡中偶題》中描寫(xiě)荷葉在西風(fēng)中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒：

兩竿落日溪橋上，

半縷輕煙柳影中。

多少綠荷相倚恨，

一時(shí)回首背西風(fēng)。

詩(shī)的前兩句純寫(xiě)景物：落日映溪橋，岸柳含輕煙。但從詩(shī)人所選中的落日、煙柳之景，令人感到畫(huà)面的景色不是那么明快，而是略帶暗淡的；詩(shī)篇的情調不是那么開(kāi)朗，而是略帶感傷的。這是為引逗出下半首的綠荷之“恨”而安排的合色的環(huán)境氣氛。

三、四兩句寫(xiě)從溪橋上所見(jiàn)的荷葉受風(fēng)之狀。這兩句詩(shī)，以問(wèn)語(yǔ)“多少”兩字領(lǐng)起，使詩(shī)句呈現與所寫(xiě)內容相表里的風(fēng)神搖曳之美。上句用“相倚”兩字托出了荷葉青蓋亭亭、簇擁在水面上的形態(tài)，而下句則在“回首”前用了“一時(shí)”兩字，傳神入妙地攝取了西風(fēng)吹來(lái)、滿(mǎn)溪荷葉隨風(fēng)翻轉這一剎那間的動(dòng)態(tài)。這兩句詩(shī)把風(fēng)荷的形態(tài)寫(xiě)得極為飛動(dòng)，不僅筆下傳神，而且字里含情。

伴隨秋風(fēng)而來(lái)的當然是秋雨。唐代詩(shī)人戎昱在《成都暮雨秋》寫(xiě)道：

夜來(lái)秋雨后，秋氣颯然新。

團扇先辭手，生衣不著(zhù)身。

更添砧引思，難與簟相親。

此境誰(shuí)偏覺(jué)，貧閑老瘦人。

“夜來(lái)秋雨后，秋氣颯然新”，一場(chǎng)秋雨之后，天氣颯然變得清涼了。扔掉了團扇，脫掉了夏衣。不再與竹席為伴，又聽(tīng)到了引人思親的搗衣聲。詩(shī)以一個(gè)“貧閑老瘦人”的感覺(jué)，寫(xiě)出了秋雨帶來(lái)的思鄉之感。

秋雨可不總是扮演哀愁的角色，它也有十分明亮清晰的一面。唐代詩(shī)人王維在《欒家瀨》就這樣寫(xiě)道：

颯颯秋雨中，淺淺石榴瀉。

跳波自相漸，白鷺驚復下。

在這里，秋雨如注，小溪飛濺，水波流轉，白鷺驚飛，儼然是一幅寫(xiě)意山水畫(huà)，一首優(yōu)美田園詩(shī)！

這首小詩(shī)紀實(shí)了一個(gè)有趣的情景：在颯颯秋雨中，正是因為有了這場(chǎng)秋雨，溪水才流得更急，才能濺起水珠，驚動(dòng)白鷺，白鷺受驚而飛，飛而復下。詩(shī)人著(zhù)意描寫(xiě)了一場(chǎng)虛驚，以寧中有驚、以驚見(jiàn)寧的藝術(shù)手法，呈現出安寧和靜穆的場(chǎng)景，一切生靈都可以過(guò)著(zhù)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的寧靜生活。這正是詩(shī)人所追求的理想境界。

南宋詩(shī)人曾幾《蘇秀道中自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作》中的秋雨，給人們帶來(lái)豐收的喜悅：

一夕驕陽(yáng)轉作霖，

夢(mèng)回涼冷潤衣襟。

不愁屋漏床床濕，

且喜溪流岸岸深。

千里稻花應秀色，

五更桐葉最佳音。

無(wú)田似我猶欣舞，

何況田間望歲心。

這是一首充滿(mǎn)輕快旋律和酣暢情致的喜雨詩(shī)。這年夏秋間，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜間止，大雨三日，莊稼得救。久旱遇雨，詩(shī)人欣喜若狂，連衣服、床鋪濕了也顧不得，寫(xiě)了這首七律，表達了詩(shī)人的喜雨之情和對民生的關(guān)注。

首聯(lián)寫(xiě)喜雨，從晚上下雨寫(xiě)起?！耙幌︱滉?yáng)”與“夢(mèng)回涼冷”是鮮明的對比。詩(shī)人在悶熱的天氣中入睡，一覺(jué)醒來(lái)，白天烈日的余威已被全部掃除，代之以清涼舒適的夜風(fēng)，原來(lái)天下起了大雨。這兩句雖然是實(shí)事實(shí)寫(xiě)，但由原先對氣候的不滿(mǎn)忽地改變成很滿(mǎn)意，細微地反映了詩(shī)人心中的喜悅。詩(shī)人同時(shí)又選了“夢(mèng)回”這一時(shí)刻，來(lái)表達自己這份心情，更加顯出意外的驚喜——這場(chǎng)雨，詩(shī)人已經(jīng)盼望很久了。

頷聯(lián)寫(xiě)對雨的感受，融化前人詩(shī)句為己用。出句“不愁屋漏床床濕”，用杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》“床頭屋漏無(wú)干處”句；對句“且喜溪流岸岸深”，用杜甫《春日江村》“春流岸岸深”句。詩(shī)雖用前人成句，但貼切眼前景事，與首聯(lián)一意相貫，在原句基礎上加了“不愁”、“且喜”二語(yǔ)，在舊句上翻出了新意，達到了能生能活而自成佳句的要求。詩(shī)是寫(xiě)聽(tīng)雨，又形象地道出了盼雨的心情，也隱隱表示自己的喜雨，不單單是因為大雨趕走了炎熱，帶來(lái)了涼爽，這就引伏第三聯(lián)的情感，也為尾聯(lián)預留地步。

頸聯(lián)仍寫(xiě)喜雨。上句是想象之辭，說(shuō)明自己喜雨，是因為這場(chǎng)及時(shí)雨，使莊稼能喝個(gè)飽，秋收有望；下句是以聽(tīng)雨打桐葉，寄托自己欣喜的心情。這聯(lián)中的“應”字、“最”字，都下得很有精神，加深了句意。錢(qián)鐘書(shū)《宋詩(shī)選注》對這聯(lián)的對句有獨到的評價(jià)：“在古代詩(shī)歌里，秋夜聽(tīng)雨打梧桐照例是個(gè)教人失眠添悶的境界，……曾幾這里來(lái)了個(gè)舊調翻新，聽(tīng)見(jiàn)梧桐上的瀟瀟冷雨，就想象莊稼的欣欣生意，假使他睡不著(zhù)，那也是‘喜而不寐’?！边@段話(huà)，對我們理解這句詩(shī)很有幫助。

尾聯(lián)純抒情，把原來(lái)的情感更轉高一層，說(shuō)遇到了這樣的好雨，像我這沒(méi)有田地的人尚且如此高興，更何況那些盼望豐收、渴求雨水的農夫們呢？詩(shī)用“猶”、“何況”承先啟后，是故意通過(guò)自抑而達到高漲。正因為詩(shī)人沒(méi)田，他的歡欣鼓舞才有更深的意義，他與民同樂(lè )的心意也完全表達了出來(lái)。所以清人紀昀評說(shuō)：“精神飽滿(mǎn)，一結尤完足酣暢?！?/p>

唐代詩(shī)人王維的《山居秋暝》，寫(xiě)初秋山中雨后景色，清新優(yōu)美：

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。

這是一首寫(xiě)山水的名篇，于詩(shī)情畫(huà)意中寄托詩(shī)人的高潔情懷和對理想境界的追求。

首聯(lián)寫(xiě)山居秋日薄暮之景?！翱丈健眱勺贮c(diǎn)出此處有如世外桃源，山雨初霽，萬(wàn)物為之一新，又是初秋的傍晚，空氣清新，景色美妙，幽靜閑適，清新宜人。

頷聯(lián)寫(xiě)自然美景。天色已晚，卻有皓月當空；群芳已謝，卻有青松如蓋。山泉清冽，淙淙流瀉于山石之上，猶如一條潔白無(wú)瑕的素練，在月光下閃閃發(fā)光，生動(dòng)表現了幽清明凈的自然美。

頸聯(lián)寫(xiě)人物活動(dòng)之美。竹林里傳來(lái)了一陣陣歌聲笑語(yǔ)，那是一些天真無(wú)邪的姑娘洗罷衣服笑逐著(zhù)歸來(lái)了；亭亭玉立的荷葉紛紛向兩旁披分，掀翻了無(wú)數珍珠般晶瑩的水珠，那是順流而下的漁舟劃破了荷塘月色的寧靜。在這青松明月之下，在這翠竹青蓮之中，生活著(zhù)這樣無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、勤勞善良的人們。這純潔美好的生活圖景，反映了詩(shī)人過(guò)安靜純樸生活的理想，同時(shí)也從反面襯托出他對污濁官場(chǎng)的厭惡。

詩(shī)的中間兩聯(lián)同是寫(xiě)景，而各有側重。頷聯(lián)側重寫(xiě)物，以物芳而明志潔；頸聯(lián)側重寫(xiě)人，以人和而望政通。同時(shí)，二者又互為補充，泉水、青松、翠竹、青蓮，可以說(shuō)都是詩(shī)人高尚情操的寫(xiě)照，都是詩(shī)人理想境界的環(huán)境烘托。

既然詩(shī)人是那樣地高潔，而他在那貌似“空山”之中又找到了一個(gè)稱(chēng)心的世外桃源，所以就情不自禁地說(shuō)：“隨意春芳歇，王孫自可留！”本來(lái)，《楚辭·招隱士》說(shuō)：“王孫兮歸來(lái)，山中兮不可久留！”詩(shī)人的體會(huì )恰好相反，他覺(jué)得“山中”比“朝中”好，潔凈純樸，可以遠離官場(chǎng)而潔身自好，所以就決然歸隱了。

全詩(shī)通過(guò)對山水的描繪寄慨言志，含蘊豐富，耐人尋味?！懊髟滤砷g照，清泉石上流”實(shí)乃千古佳句。

初秋暑熱漸漸消退，習習涼風(fēng)吹來(lái)，唐代詩(shī)人孟浩然的《初秋》，寫(xiě)出了自己的愜意心情：

不覺(jué)初秋夜漸長(cháng)，

清風(fēng)習習重凄涼。

炎炎暑退茅齋靜，

階下叢莎有露光。

不知不覺(jué)就立秋了，夜也漸漸長(cháng)了。 清涼的風(fēng)緩緩地吹著(zhù)，又感到?jīng)鏊恕?酷熱的夏天熱氣終于消退，房子里也安靜了。臺階下的草叢也有了點(diǎn)點(diǎn)露水珠。 詩(shī)人置身這清靜的環(huán)境中，感到更加愜意舒適。

南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里的《秋涼晚步》，表現出初秋生機勃勃的情感：

秋氣堪悲未必然，

輕寒正是可人天。

綠池落盡紅蕖卻，

落葉猶開(kāi)最小錢(qián)。

秋風(fēng)颯颯，秋雨蕭蕭，一切都顯得那么凄涼冷落，所以，秋天是最容易讓人產(chǎn)生悲涼情緒的時(shí)候，而詩(shī)人卻在詩(shī)中說(shuō)，人們以為秋氣使人悲哀，其實(shí)未必是這樣，輕微地有一點(diǎn)寒意，這不正是氣候宜人的季節嗎？綠色池塘里的紅色荷花雖然都落盡了，但荷葉還有新長(cháng)出來(lái)的如銅錢(qián)那么圓的小葉片啊。詩(shī)中表達出初秋生機勃勃，孕育著(zhù)希望的情感。

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贈白馬王彪(選二首)

曹植

謁帝承明廬，逝將歸舊疆。

清晨發(fā)皇邑，日夕過(guò)首陽(yáng)。

伊洛廣且深，欲濟川無(wú)梁。

汛舟越洪濤，怨彼東路長(cháng)。

顧瞻戀城闕，引領(lǐng)情內傷。

太谷何寥郭，山樹(shù)郁蒼蒼。

霖雨泥我土，流潦浩縱橫。

中達絕無(wú)軌，改轍登高岡。

修坂造云日，我馬玄以黃。

詠懷(選一首)

阮籍

步出上東門(mén)，北望首陽(yáng)岑。

下有采薇士，上有嘉樹(shù)林。

良辰在何許，凝霜沾衣襟。

寒風(fēng)振山岡，元云起重陰。

鳴雁飛旋估南征，鶗?shū)_發(fā)哀音。

素質(zhì)由商聲，凄愴傷我心。

奉使嵩山經(jīng)緱山

宋之問(wèn)

侵晨發(fā)洛城，城中歌吹聲。

畢景之緱嶺，嶺上煙霞生。

草樹(shù)饒野府祖婚膠意，山川多古情。

大隱德所薄，歸來(lái)可退耕。

過(guò)宋員外之問(wèn)舊莊

杜甫

宋公舊池館，零落首陽(yáng)阿。

枉道祗從入，吟詩(shī)許更過(guò)。

淹留問(wèn)耆老，寂寞向山河。

更識將軍樹(shù)，悲風(fēng)日暮多。

憑孟倉曹將書(shū)覓土婁舊莊

杜甫

平居喪亂后，不到洛陽(yáng)岑。

為歷云山放凳束問(wèn)，無(wú)辭荊棘深。

北風(fēng)黃葉下，南浦白紋訂祝主頭吟。

十載江湖客，茫茫遲暮心。

留贈偃師主人

許渾

孤城漏未殘，徒侶拂征鞍。

洛北去游遠，淮南歸夢(mèng)闌。

曉燈回壁暗，晴雪卷簾寒。

強盡主人酒，出門(mén)行路難。

月下獨酌

李白

花間一壺酒，獨酌無(wú)相親。

舉杯邀明月，對影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂(lè )須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時(shí)同邀閥妹交歡，醉后各分散。

永結無(wú)情游，相期邈云漢。

望岳

杜甫

岱宗夫如何?齊魯青未了。

造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。

蕩胸生曾(一作"層")云，決眥入歸鳥(niǎo)。

會(huì )當凌絕頂，一覽眾山小!

送別

王維

下馬飲君酒，問(wèn)君何所之?

君言不得意，歸臥南山陲。

但去莫復問(wèn)，白云無(wú)盡時(shí)。

初發(fā)揚子寄元大校書(shū)

韋應物

凄凄去親愛(ài)，泛泛入煙霧。

歸棹洛陽(yáng)人，殘鐘廣陵樹(shù)。

今朝此為別，何處還相遇。

世事波上舟，沿洄安得住。

癸丑年九月懷周總理

厲聲教

吐哺興百廢，倒履傾圣賢。

求才君若渴故嘗連，功成有誰(shuí)憐。

放眼千歲后，篳路萬(wàn)古前。

北國英姿雄，南冠才情先。

人生得知遇，報國甘瀝膽。

難當焚琴禍，危樓無(wú)瓦全。

濟危惟妙手，渡難須鐵肩。

我欲長(cháng)伴月，狂飆若等閑!

感遇

張九齡

十二首之壹--

蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。

欣欣此生意，自爾為佳節。

誰(shuí)知林棲者，聞風(fēng)坐相悅。

草木有本心，何求美人折

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1、物以類(lèi)聚，人以群分。

2、橘生淮南則為橘，生于誰(shuí)北則為枳。

3、捐軀赴國難，視死忽如歸。

4、不飛則已，一飛沖天；不鳴則已，一舉成名。

5、千里之堤，潰于蟻穴。

6、亡羊補牢，猶未遲也。

7、天下興亡，匹夫有責。

8、尺有所短，寸有所長(cháng)。

9、博觀(guān)而約取，厚積而薄發(fā)。

10、良藥苦口利于病，忠言逆耳利于行。

11、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

12、木欣欣以向榮，泉涓涓而始流。

13、吾生也有涯，而知也無(wú)涯。

14、亦余心之所善兮，雖九死其猶未悔。

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